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暴走列车 Runaway Train

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分类:剧情片

年份:1985

推荐星级指数:★★★

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下载地址暴走列车 Runaway Train剧照与影片简介

影片导演: 安德烈·康查洛夫斯基

影片编剧: 黑泽明 / Djordje Milicevic / 爱德华·邦克 / Paul Zindel / 菊岛隆三 / 小国英雄

影片主演: 强·沃特 / 埃里克·罗伯茨 / 瑞贝卡·德·莫妮 / 约翰·P.瑞安 / T.K. Carter / Kenneth McMillan / Walter Wyatt / 爱德华·邦克 / Reid Cruickshanks / John Bloom / Hank Worden

影片类型: 剧情 / 动作 / 惊悚 / 冒险

影片制片国家/地区: 美国

影片语言: 英语

影片上映日期: 1986-07-10

影片片长: 111 分钟

影片又名: 亡命列车 / 逃亡列车

影片IMDb链接: tt0089941

剧情简介:

一个奇怪的国际组合,拍成了一部冒险动作片。本片编剧是日本大师黑泽明,导演是俄裔安德烈·科察洛夫斯基,主演是美国的乔恩·沃伊特、埃里克·罗伯斯、芮贝卡·德·莫尔,拍摄地点则在冰天雪地的加拿大。剧情描述在美国西北的监狱,重犯曼尼在饱受折磨之下决定越狱,刑期将满的贝克也被拖下水,登上一列开往阿拉斯加的运货火车逃狱。当他们以为大功告成时,列车竟然失控,被迫往车毁人亡的终点前进。

影片幕后揭秘:

幕后制作


影片表面写了两个从监狱里逃出来的犯人登上了一列失去控制的火车的惊险故事——这趟原本美好的通往自由的旅程却演变为一场灾难,自由的通行证被换成了通向地狱的单程车票——实际隐喻着陷入失去控制的军备竞赛的世界,火车无穷无尽的疯狂奔驰正是这个世界的真实写照。导演安德烈·康查洛夫斯基成功地塑造出人物的双重性格,并在片中体现出将监狱、灾难和打斗糅合为一体的体裁和风格。



影片影评:

这是一部神奇的电影,导演是个俄罗斯人,编剧上挂着日本大师黑泽明的名字,看看演员表,一水儿美国人,看上去很国际化的团队,拍出了一部情绪风格节奏上依然很美国的电影。《暴走列车》,一部充满野性,充满人性,充满感性的电影,冰天雪地之下,这部电影表现着丰富的电影元素,又给人颇为震撼的电影画面与主题。

监狱的头头在美国电影中别说正面形象,有个不那么负面的形象就属不易,像《绿里奇迹》那样的正面形象的狱监少之又少,《暴走列车》的开场不在列车上,而在监狱,一上来就表现了监狱头子和传奇罪犯的主要矛盾。本片的开头确实拍的漂亮,一上来就是一位犯人被单独监禁三年的遭遇被法律机构要求解除,而执行的监狱对罪犯咬牙切齿的描述一下子将两人的矛盾充分展现。而更妙的是,不用再多叙述这位罪犯的过去,其性格特征马上涌现在眼前,他将被放出小单间的消息让整个监狱的人们振奋,足以让人想象其曾有的传奇,他能被单独关三年,依然淡定的坐着俯卧撑而不疯不傻,足见其性格的坚韧。传奇罪犯曼尼和狠角色监狱头子蓝肯,影片开局就让人期待,两人的对局将会如何精彩。接下来,以一场血腥事件迅速将曼尼置于必须逃离的绝境,让影片迅速走上轨道,曼尼与一位不着调的年轻崇拜者贝克阴差阳错的上了一列逃亡的列车。

接下来的故事,气氛上很像丹泽尔·华盛顿在2010年拍摄的《危情时速》,不过那是一部典型的美式英雄主义电影,丹泽尔·华盛顿为了阻止列车造成更多人的危险冷静而不顾一切的阻止灾难的发生。而《暴走列车》更是一部反英雄主义的电影,也是这部电影特色和可贵的地方,他们隐匿的火车同样失去控制驶向未知的危险,但是整个过程没有英雄,典狱长蓝根不是英雄,他冷酷无情,睚眦必报;曼尼虽有作为犯罪之王的传奇,但他也不是英雄,他犯下重罪,身上时刻涌起暴躁和自私的内心,正如贝克所说,“你比蓝根更可怕,至少他不会隐藏”;贝克身上表现着一种失足青年版的幼稚和单纯,看上去很不靠谱,易被利用,像个笑话;而列车调度台的人们紧张的更多是系统稳定性,造成的影响,或者“不想牺牲那座桥”,当他们知道车上是几个无足轻重的人时,更是将之视为可以牺牲的人。每个人的个性和自我都淋漓尽致的体现,没有英雄,却更加真实,但是没有英雄主义,却最终爆发英雄行为。车上一个意外出现的女人让整个故事走向有了转折,她在曼尼失去理智,贝克失去智商的时刻,总是起到惊呼和点醒梦中人的作用,这是一个巧妙的人物设置,让影片冲突迭起,又及时拉回到最终震撼人心的结局。

曼尼始终是影片的核心人物,这是一个似乎摆脱不了历史心魔的人,他是贝克等后辈的偶像,却又希望恢复一个常人的生活。影片一幕令人印象深刻,贝克念叨着曼尼的传奇,憧憬着自己干脆犯罪大业,曼尼愤怒的将其驳斥,“满口屁话,你不可那个样子。我告诉你该怎样做!你该找个工作,一件小差事,一些让你转变的活,咖啡厅端碗碟或洗店伙计。你要当金饭碗一样捧者,因为它是珍贵的!我告诉你,这就是黄金。”,当贝克进一步质疑“你会说难道你愿意那样干?”,曼尼略显低沉的回答,“我希望我有机会,我希望我有”。这正是曼尼人生的悲剧,他走上犯罪不归路,却付出太多代价,所谓他人眼中的传奇只有自知的甘苦,转眼间人生已经走过大半,却还在逃亡路上。正如曼尼自己所说,他渴望自由的空气,自由的味道,然而身上有充满挥之不去的野性与执拗,所以与蓝根他不断抵抗,却又让自己不断陷入抵抗-被束缚-渴望自由-再抵抗的怪圈,他希望一份哪怕是洗碗碟的工作,只要让他不再担惊受怕的呼吸自由的空气,但是他却发现自己走上逃亡路的一刻起,这份希望也仅仅只能是份希望。但是,他无法压抑自己的野性,影片设定的背景是寒冬,大雪纷飞,却是曼尼最好的背景舞台,听从野性的呼唤,他继续以逃亡追求自由,去反抗。而当蓝根追逐他到列车上,他也引来的最后的归宿,突然间,这位社会的“人渣”身上涌现英雄之气,个人对抗蓝根。列车上的一幕颇有西部电影的色彩,他把安全留给贝克和那位机车女孩,自己与蓝根在一节车厢决斗,对于曼尼来说,这是一场必输的战斗,或者毁于蓝根之手,或者战胜却继续被司法系统接下来的追逐毁灭。影片并没有足够的交代两人究竟有如何的仇恨,让曼尼宁肯与最决绝的方式与蓝根战斗到底,却又以漫天大雪中,曼尼坚定的站立姿态,塑造了一个令人难忘的结局和形象,犯罪传奇的身影渐渐消失与大雪中,反英雄色彩的电影却塑造了很英雄的余味。

《暴走列车》是部很有力量的电影,始终洋溢着自由和野性的味道,却又表现着人性的善恶,没有那么“光辉”,却真实而触动观众。强·沃特的表演非常精彩,当年也获得了奥斯卡提名,曼尼粗犷的感觉被演绎的很真切,而复杂细腻的内心表现的又很立体,最后的表演余味很深,风雪中站立于车头的曼尼,张开双臂,消逝于风中,只留下野性的呼唤。


多年前某个时候,当时学校在放寒假,外面下大雪,没地方可去,只好呆在家里看电影打发时间。有那么几天,我就一直看碟片,看了又看,机器从早到晚连轴转,除了一日三餐,其余时间我都在不停地看片。从此烙下个毛病,就是在街上看到有人从放映厅出来就想吐。

当然也有些别的感受,像烙印一样清晰。它源于那个时候看过的某部故事片。是一部国外(英国?好莱坞?)七八十年代的电影。有趣的是,那个片子从片名、导演到演员,甚至连剧情都统统模糊了,可它居然给我留下了“深刻”的印象!

那其实只是影片结尾部的一个桥段,一句援引自莎士比亚《查理二世》里的话——“再凶残的野兽也有一丝怜悯,但我没有,因此我不是野兽。”

我清楚地记得电视上,一个如怒狮般的男人,站在飞驰的破旧火车上,他举起双臂,擂向落雪的天幕,发自肺腑的狂嗥,响彻山谷。火车头喷着浓浓白烟撞向山崖……就是这样一组镜头,粗粝,苍凉。先是特写,而后拉伸至全景。

它要表达什么呢?对于当时还在上小学(初中)的我还很懵懂,为何它那样清晰有力,如同呼呼挂风的攻城锤撞击我的心脏。那个男人,为什么在击倒对手后那样义无反顾地扑向死亡,仿佛那是他久违的故乡,他张开臂膀要拥它入怀。那种力量是那样逼迫人心,在我心中激起狂澜。

王小波写过一篇杂文,是海明威《老人与海》的读后感。他在文章里写到,这部简单纯粹到极致的作品,揭示了人性中强悍的一面。有趣的是,相较于这部我不知名的影片的残余段落,同样是一个人物,一场搏斗(至少是一种搏击的姿态),展示一种震彻魂魄的力量。

“再凶残的野兽也有一丝怜悯,但我没有,因此我不是野兽。”在这一桥段中该怎样重新诠释它?何谓怜悯?野兽,为了果腹之需而杀戮,尽管凶残,却是值得怜悯的一方。因为上帝赋予它们生命,可它们不能自行决断处置,即选择怎样活或不活。而人却能通过自主行为决定自己的命运,使自己崇高抑或卑微。

我一直在想,十多年的一部老片的片断,为什么会如此强悍地打动我?那样的场景:洒满大雪、寒风呼啸的雪原,那个目光凛冽的男人,面对死亡不羁的神色。那样的时刻。突然觉得虽然作为一个赴死者,他却丝毫没有“可怜相”,他是枭桀强悍的化身,它放佛在昭示一个信念:从来就没有什么东西能阻挡来自内心的力量和对自由的渴望。

如今已经很少有影片能造成这样的冲击。以死的决绝,情绪和氛围粗砺的宣泄,造成某种能量瞬息迸发,施于心灵之上,不仅仅是“视效的冲击”。

直到截稿为止,才知道原来当时看的是这部影片,80年代的老片子。居然真是多国合拍的,主题真的与自由相关。


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