我们拥有夜晚 We Own The Night

影片导演: 詹姆士·格雷

影片编剧: 詹姆士·格雷

影片主演: 杰昆·菲尼克斯 / 马克·沃尔伯格 / 伊娃·门德斯 / 罗伯特·杜瓦尔 / Alex Veadov / Dominic Colon

影片类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪

影片制片国家/地区: 美国

影片语言: 英语 / 俄语

影片上映日期: 2007-10-12

影片片长: 117 分钟

影片又名: 万恶俱乐部 / 拥抱夜晚 / 万恶夜总会

影片IMDb链接: tt0498399

剧情简介：

1988年的纽约布鲁克林，鲍比（Joaquin Phoenix 饰）为俄罗斯商人巴斯哈耶夫打理着一家大型俱乐部，女友阿曼达（Eva Mendes 饰）与他互相深爱，事业与爱情颇为顺意，但是鲍比的家庭却让他感到抗拒，身为纽约警察局长的父亲和新近荣升缉毒组队长的哥哥约瑟夫（Mark Wahlberg 饰）所处的职业环境令鲍比厌烦难耐。他毫不迟疑的拒绝了约瑟夫的协查要求，任毒枭瓦汀在自己的俱乐部活动，约瑟夫对俱乐部的突查激怒了鲍比，同时也找来了瓦汀的报复。目睹被瓦汀重伤的兄长，鲍比无法继续置身事外，他接下了警方的卧底任务，使瓦汀的毒品工厂被警方清剿，不甘失败的瓦汀卷土重来，但这次他面对的，是鲍比与约瑟夫的联手出击……

影片幕后揭秘：

拍摄花絮

·影片的原创版权仍然在华纳公司手中，只是暂时交由环球公司保管。

·虽然在多伦多拍摄影片，可以在预算方面节省一部分开支，可是导演詹姆士·格雷却拒绝了这个提议，这也是影片花了这么久才拍完的主要原因。

·据说哥伦比亚公司花了1千1百万美元把影片的发行权买了下来。

·片名来自于上世纪80年代纽约警察的街头犯罪专案组的座右铭。

幕后制作

【关于影片】

编剧兼导演詹姆士·格雷因为之前的《家族情仇》和《小奥德萨》而受到了电影工业广泛的肯定，正因为如此，哥伦比亚公司才会吃了称砣铁了心地特别选中他做《我们拥有夜晚》的编导……格雷说：“影片本身归属于特殊且熟悉的警匪片中，但通常这种类型片所关注的都是一些传统化的情节设置--找到坏人，要么绳之以法，要么以暴制暴。所以我希望能够寻得一个与众不同的出路，即使是像这种犯罪类的动作片，也可以用角色和情感起伏推动故事的发展。其实对于我来说，电影的归类只算是一个基本的衡量点，而我想要讲述的故事也挺简单，就是一个被命运紧紧制约住的男人，他那避无可避的结局牵扯出的是有关爱情、失去、背信弃义所产生的复杂程度和内心冲突。”

当故事挖掘到影片中角色之间的情感联系时，《我们拥有夜晚》使用了一种非常特别的描述形式，詹姆士·格雷继续说：“我觉得这种形式带有那么点古老的味道，我对于鲍比身上发生了什么事、怎么发生的，都不太感兴趣，我会让观看影片的人隐约感觉自己回到了古希腊--人的生命与命运，都是神赋予的，虽然不尽相同，却是注定好的……如果你能够了解这一点，就算是真正理解这个角色了，一个一直在与命运做抗争的人，他能够使用的能力其实比我们想象的要更受限制，因为其它因素在生活中也占着非常大的比重，比如说历史的洪流、文化、家庭出身、客观影响、本能以及爱情，我希望通过这部影片，所有的一切都能以一种深刻的方式表现出来。”

整部影片的灵感其实只来自于哥伦比亚公司某位制片人无心的一句话，他建议詹姆士·格雷“应该写一部有汽车追逐场面的警匪片”。即使有了方向，格雷却一直在苦苦思索，不知该如何下笔，直到他在《纽约时报》上看到了一张警察葬礼的照片，电影剧本的雏形也就随之出现，格雷回忆道：“照片中，那些穿着警服的魁梧男子，因为一个和他们并肩作战的同事在一次任务中因公殉职业，互相拥抱，满脸泪痕……这样的画面总能传达出一种巨大的情感冲击力。”

詹姆士·格雷意识到，他的影片很可能关注的是警察生活的某个组成部分，如果将一部警匪片应该遵循的常规只当成是一个大环境或背景，然后在这个基础上创造出一个更有感情深度的故事，那么就可以成就出一部与其它同类型影片完全不同的作品，格雷说：“相信你很少看到有警匪片是讲述家庭和情感故事的吧？我尽力以一种认真严肃的态度将所有的情感变迁融入到整个故事中，你完全可以将它当成一部通俗化的闹剧--我知道这是个贬义词，但也可以从中看到好的一面：当鲍比的感情变化上升至某个点时，这部分确实可以用闹剧的形式进行处理，因为这个角色的表现将会牵动外在的戏剧冲突--我认为那才是电影领域的最高境界。”当然，格雷时刻都记得，再怎么变，自己其实拍摄的都是一部警匪片，他补充道：“我希望这部影片中不只以惊悚取胜，还能拥有爆炸性的时刻和戏剧化的冲击力，但坦白地说，万变不离其中，这里当然会有动作戏，而且还挺多，更不会缺少汽车追逐战的助阵。”

【关于故事起源】

所以，开始于最初的那个“制作一部带追车戏的警匪片”的建议，《我们拥有夜晚》开始了它在大银幕上的漫长旅程：早在2001年，詹姆士·格雷就开始了纽约警察的跟拍计划，到了2003年，他终于完成了剧本的初稿，而他搞创作时，就是以杰昆·菲尼克斯和马克·沃尔伯格为假想主角的，格雷说：“是的，你可以将它称为是一部非常‘私人化’的影片，但我要声明的是，这可不是一个自传类的作品。当我写剧本的时候，采用了一些来自于当地新闻的故事元素，同时还加入了我跟拍纽约警察时得到的素材。我发现，可能是因为纽约警察所处的大环境，他们中的大多数都会隐瞒和家人之间的关系……你在影片中看到的每一个细节，都来源于真实事件，另外，我还参考了和父亲、哥哥的相处模式，所以影片也还有那么点自传的味道。”

詹姆士·格雷受到的另一个启发来自于《圣经》，里面众多故事中，想必你应该知道该隐和亚伯之间发生的一切吧，当然，还有约瑟夫和他的兄弟们，格雷表示：“这就是马克·沃尔伯格的角色名叫约瑟夫的原因。”在《圣经》中，因为猜疑和妒忌，约瑟夫的兄弟们计划要杀死他，只是后来把他当成奴隶卖了，而约瑟夫最终凭借成为皇帝的导师而重整旗鼓。几年后，他与兄弟们又见面了……格雷继续说：“这个故事真的很让人感动，因为它讲述的是兄弟间的那种手足之情--约瑟夫还是选择原谅了他的兄弟们。我在研究《圣经》中的这个故事时，得到了这样的结论：有人竟然会想到害死自己的亲兄弟，这是一件多么让人毛骨悚然事情，所以家庭关系本来就有双重性，既可以成为你的精神支柱，也可以带来全然的破坏性。”

同样地，詹姆士·格雷也在追求一个能以不同的观点看到不同侧面的结局，他说：“我相信很多人会选择来看这部影片，他们中的大多数人认为这是一个关于鲍比的救赎之路的故事……这种想法很好，但在我看来，影片跟救赎之间没有什么必然的联系，在故事开始的时候，鲍比并非一个坏人，他既不参与毒品买卖，也不想干掉谁，惟一期望的就是随心所欲的快乐生活。从他生下来的那一天起，未来之路就已经被安排好了--成为一名纽约警察。他可以选择在别人的注目下，尽好自己的本分，可是那又违背了他的天性。要我说这段描述是最吸引人的，对于鲍比来说，生活就是一门妥协的艺术，当所有的平衡被打破之后，只会让本来就很头疼的情况更加糟糕，所以我给了影片一个不是非常乐观的结局，因为如果不这么做的话，整个故事看起来就更像是一个谎言了，毕竟这就是生活，有好有坏。”

出演了《家族情仇》的杰昆·菲尼克斯和马克·沃尔伯格都期待着能够与詹姆士·格雷进行第二次合作，因为他们两人都因为这部于2000年首映的影片而在事业上得到了非常大的飞跃。如今，菲尼克斯刚刚因为去年的《一往无前》而赢得了金球奖和第二次奥斯卡提名--第一次是《角斗士》；沃尔伯格也凭借他在马丁·斯科塞斯的获奖影片《无间行者》中的出色表演，赢得了金球奖和奥斯卡最佳男配角的提名。

不仅如此，杰昆·菲尼克斯和马克·沃尔伯格还接下了制片人的工作，所以他们对于能够和詹姆士·格雷再度相聚，都感到兴奋无比，菲尼克斯说：“格雷真的关心这部影片，他乐于每时每刻都去挖掘隐藏的各个角落里的事实真相，他会用这种品质激励你去做同样的事。我已经等不及想要和他一起探索影片中的那个家庭的情感诡计了。”沃尔伯格接着说：“格雷那不可思议的天赋是毋庸置疑的，而我和菲尼克斯都在《家族情仇》有过非比寻常的经历，所以对于他特别在这个剧本中为我创造了约瑟夫这个角色，我真的有种受宠若惊的感觉。”

影片影评：

没有眼花缭乱的电脑特技，没有打不死的英雄主义，甚至连追车场面都是朴实得不能再朴实的主观视角，那么它到底拥有什么？毫无疑问，是血浓于水的兄弟之情。——基督山伯爵 詹姆士格雷迄今为止只拍摄过3部电影，1994年的《小奥德萨》夺得了威尼斯电影节的银狮奖，1998年的《家族情仇》获得嘎纳电影节金棕榈提名，此次的《我们拥有夜晚》也获得了金棕榈提名。3部电影，3次成功，这对于一个独立电影人来说绝对是不可小视的辉煌成绩。 据说詹姆士格雷之所以创作此片只是来源于哥伦比亚公司某制片人的一个建议，建议他应该创作一部有汽车追逐场面的警匪片。显然詹姆士做到了这一点，看完此片后，片中的这场汽车追逐绝对是最令人难忘的。这场汽车追逐戏不同于迈克尔贝电影中的那种生猛与火爆，利用多种镜头视角进行全方位的动态捕捉，再配上激动人心的电影配乐，从而达到那种石破天惊的视觉冲击力。詹姆士格雷并没有走迈克尔贝的路线，他只是平淡地通过鲍比的主观视角来展现这样的一场汽车追杀。 这场汽车追杀毫无疑问是整部影片的一个转折点，也是主人公鲍比人生的转折点。大雨中模糊不清的车窗，拥挤潮湿的车内环境，忐忑的人物性格，营造出了一种诡异的不安情绪，正是在这种情绪萦绕心头的那一刹那，枪声响起了，从鲍比的视角中我们听到了枪声，看到了子弹穿过车窗击中了前座的驾驶员，外面到底有多少枪手，敌人有几辆车，我们全然不知。随后的镜头全部都来源于驾驶座上的鲍比的视角，面对着来不及被雨刷刷走的雨水，模糊不清的前方景物，挂挡、转弯、掉头，整个动作一气呵成，连贯酣畅。我们目睹了前方的警车中死机被爆头的残酷场面，看着鲍比父亲的座驾与枪手座驾之间的碰撞，警车翻倒在地，我们从鲍比的眼中看到这场汽车追杀的完整过程，看到了自己的父亲被困在车中生死不明。我们感受到了鲍比所感受到的一切感觉。这种被压抑的情感，在鲍比下车飞奔而去的过程中被达到了一种极限，就好像一个儿子跑向生死未知的父亲，最终却站在一堆底朝天的废铁面前，感到的只能是无能为力的绝望。 鲍比绝望了，观众震惊了，同时也很明确地感觉到了鲍比的人生转折开始了。故事在这里很明显地从一个卧底打击毒贩的警匪故事变成了一个儿子为父亲报仇的复仇故事。以汽车追杀为分界线，《我们拥有夜晚》可以分为相对清晰的两个部分。在这两个部分里，我觉得汽车追杀发生之前的故事更加的具有吸引力，之后的故事情节显得没有之前的故事那么有力度，那么紧凑。 影片的开头其实是很有味道的，用的是真实的黑白照片，表现的主题是警察之间的那种兄弟之情，战友之情，还有几张腰间佩枪的照片更是酷劲十足。随后出现了夜总会的鲍比，还有他的性感女友，两人上来就火辣至极。鲍比在影片的开头部分给人的感觉就是一个出入于黑道的二把手形象，与老头子的会面，招呼客人时的那种嚣张，凶悍中透入着一丝潇洒，在警察局门口的吸毒更是把这个玩世不恭的形象清晰地刻画了出来。 我起初的感觉是，影片所要讲述的是一个兄弟反目的故事。约瑟夫是鲍比的大哥，是警队的一员猛将，鲍比的父亲又是警察局长，他们两个的身份与鲍比格格不入，之间肯定会发生矛盾，最后造成自相残杀的悲惨结局。但是詹姆士格雷的剧本没有照我们猜想的那样继续下去。我们也很快地发现鲍比并没有我们想象的那么坏，他并不是一个黑手党，他只是一个出入在混乱酒吧之中叛逆青年，他没有参与过任何的犯罪行为，他只是不想按照父亲安排的道路开始自己的生活，就像他在警局门口对女友说的那样——“我本来也可以成为警察。” 面对着倒下的哥哥，面对着死去的父亲，鲍比终于在汽车追杀之后踏上了警察之路，血浓于水的亲情终于得以爆发。 马克沃尔伯格在《无间道风云》之后似乎对警察角色特别钟情，而且演的都是脾气相对而言比较火爆的性格警探。此次在《我们拥有夜晚》中饰演的约瑟夫同样是这样的人物，通过大动作来进行表演，粗口更是不在话下，非常有力度。但是马克沃尔伯格的戏份确明显的太少了点，康复以后的约瑟夫面对着如此大规模的抓捕行动并没有表现出他应有的那份应用，那份勇往直前的大无畏。虽然说剧本在结束时对他的这种行为作出了解释，说约瑟夫一直都很羡慕鲍比的生活，能够选择自己所想做的。但是多少总是有点说不过去，有点牵强，在约瑟夫这个人物上，詹姆士格雷留下了一点小小的遗憾。 《教父》中的迈克在关键的时候挽救了自己的家族，踏入了他并不想踏入的家族事业，成为了一代枭雄；鲍比的处境多少与迈克有点相似，但二者绝对不同，鲍比也是在关键的时刻为了家庭挺身而出走上了自己起初并不想干的行当，做起了警察。在这点上，《我们拥有夜晚》多少算是借到了一点“经典”的血统。 “制作一部带有追车镜头的警匪片”，结果拍成了一部以追车场面为转折中心的亲情警匪片，这个结果显然比原来的创作意图要来的出色。警匪片大致可以分为两类，一类以动作为主，主要是《虎胆龙威》这样的硬派动作片，另外一类就是穿插了伦理色彩同时又结合了警匪斗争的《盗火线》。两者都是警匪片中的经典之作，只不过前者注重打斗场面的视觉冲击，后者注重的是警匪两派的人物刻画。 《我们拥有夜晚》这部电影有点《盗火线》路线的影子，却没有《盗火线》的那种气质。但这丝毫不影响我个人对这部电影的喜爱，在魔幻片当道的现今，詹姆士格雷所带来的是一阵清爽的凉风，虽然有些地方不如人意，但这些不如意之处并不让人感到难受。我们为片中死去的警察而哭，为血浓于水的情义而泣。